摘要：本论文主要解析张艺谋的代表作品中所出现的女性形象、女性性格以及张艺谋所想表现的女性的精神世界。
本文主要将张艺谋作品里的女性形象分为两种：
（一）看外表弱实质倔强型。代表人物：1.《红高粱》——九儿 2.《菊豆》 3．《秋菊打官司》——秋菊 4.《一个都不能少》——魏敏芝5．《我的父亲母亲》——招娣 （二）外表光鲜实质软弱型。代表人物：1.《大红灯笼高高挂》——颂莲 2．《摇啊摇摇到外婆桥》——小金宝
将两种截然不同的性格人物进行对比，通过对比找寻张艺谋所要呈现的女性的不同面，解析他通过个别女性形象要表现的不同社会环境和形态的人性。
关键词：张艺谋 女性 性格 倔强 软弱
女性主体性的生成是一个艰辛漫长的过程（18）张艺谋电影的女性意识是显而易见的,女性形象在张艺谋的电影里起到了至关重要的作用。（19）张艺谋曾说：“我的影片都以女性为主角……首先是小说家们在表现女性方面写得不错”，“中国文学里的主角，还是以女性为主。刻画得最好的，也是以女性为主……另一方面是中国文学里的女性比男性复杂一点，创作者都知道把任务放在一个负责而且障碍比较多的环境，要刻画情节就比较容易”，从中可见艺术家形象再创造中的创作倾向及价值观念，这也正是张艺谋电影女性形象具有共同特性的主观原凶之一（20）总而言之，张艺谋电影中的女性意识，并不是一种偶然的巧合，更不是一种极端的“女性主义”。他的每部影片中都显性或隐性的带着强烈的追寻女性的历史特征、历史起源的冲动，它通过女性创世纪的那种博大之爱的诠释，通过“女性神话”的展现去表现女性意识，其真实意义是超性别的。他通过对不同女性命运的刻画，反映的是时代的变化和民族的发展。所以，尽管张艺谋电影像整个中国电影一样，被历史语境所制约，当然也被他自己的局限所限制，常常具有某些先天或者后天的局限性，但是，张艺谋始终都是他自己。他仍然比这个时代的几乎所有的电影人更具有创造力。而“张艺谋”也不再只是一个电影人，更是一种符号，一种具有症候性的、涵义丰富的文化现象，他影片中个性鲜明的女性形象在特定的历史文化背景下，蕴含着一种深厚的民族意蕴和浓郁的民族特色，闪耀出灼灼光辉！
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