3.1 大刀阔斧改革，汲取西方精粹 从《艺术人生》的节目现状来看，要想突破瓶颈，赢得更高的收视率，就得学习《奥普拉秀》的精髓，大刀阔斧的对已形成模式进行改革。拓宽话题面，着力打造亮点主持人，调整嘉宾结构，给予观众更多发言权，这样《艺术人生》就能走出其原有的困局，打造成央视极具品味的电视脱口秀（电视谈话）栏目。 3.2 我国电视脱口秀（谈话节目）未来发展方向 3.2.1 调整运作模式，走商业化道路 为了适应市场经济的发展，大众传媒纷纷投入市场竞争当中。在以《奥普拉秀》为代表的美国电视脱口秀已经不再是一档公益类的谈话节目，它有着独立的节目策划，制作公司——哈伯公司，制作好的节目可以卖给各电视台，寻求广告商合作，可以说其走的是商业化道路。而《艺术人生》由于其起到舆论价值的导向，具有宣传教育功能，因此其追求是一种公益性。但由于市场经济中电视栏目相互竞争，广告商的大量投入，栏目自身制作投入成本增加等因素，我国的电视脱口秀走商业化道路将成必然态势。目前电视脱口秀走市场化路线栏目，发展比较成功的有《鲁豫有约》，《天天向上》。 3.2.2 话题充分扩展，讲究真实可信 《奥普拉》之所以期期精彩，受众率居高不下，原因在于它有着丰富的话题，和真实的生活事件作为支撑。话题反映生活，涉猎广泛，给受众一种对节目的期待。《艺术人生》之所以收视率逐渐下滑，在于它的话题面只局限与艺术家的人生历程。颇受网友非议的《人间》栏目，也因编造虚假话题内容，收视下滑。国家广电总局就当前全国电视脱口秀（谈话节目）真实性再三发文，要求加强管理。所以未来的脱口秀必然受到严格把关，话题充分扩展。 3.2.3 注重栏目品牌，打造品牌形象 一档节目品牌打响了，其在公众中的形象就油然而生，那么美誉度也就得到了提高。最终也就赢得了收视率。台湾王牌的脱口秀节目《康熙来了》之所以受大众所追捧，其根本原因在于蔡康永和徐熙娣有他人无法取代的轻松搞怪的无厘头风格，和二者主持中的相互嘲讽。使节目塑造出了“康熙”品牌。“总之，如果把谈话节目电视制作当作生产一件产品，就一定要准备好原料（好的选题），定下工序（调整节目的结构），再给他一个精美的包装（后期制作），这样就会有好的回报和效果”，[ 徐海岩《论电视访谈类节目的现状及发展策略----以凤凰卫视《鲁豫有约》为例》[J] 新闻世界 2010第5期]就能够塑造品牌形象。因而今后电视脱口秀的发展将注重栏目品牌形象的塑造，节目运作方式也将某种程度朝着商业化方向发展。加大对栏目人文化，经典化塑造，营销策略上加大广告投放量，做好主持人的广告代言，参与电影电视拍摄。这样脱口秀节目就能成功的包装好主持人，充分发挥品牌效应。
结论 通过对中美两国的脱口秀进行全面细致的对比，我们发现了美国脱口秀节目的成功之道，即在节目的策划上，注重话题面的广泛，塑造主持人独有的个性特征，注重对各个层次嘉宾的选取，节目过程中充分的和现场观众进行互动。当然我们也发现了本国脱口秀节目所存在的问题，比如话题面狭窄，主持人缺乏个性，嘉宾和现场观众的互动能力欠缺，节目泛滥，出现雷同现象。而美国之所以能够在脱口秀节目中走在世界的前列，归根结底可以总结为美国脱口秀坚持走商业化道路，注重打造节目的品牌化战略，因而可以赢得广泛的受众群。 虽然我国的电视脱口秀节目引进的较晚，受到各方面因素的制约（如政策，价值观导向等因素）但发展空间还很大，有更多的选题还有待电视工作者去挖掘，只要能通过对美国脱口秀的模仿学习，再结合本土人文特点，扩大脱口秀选题，塑造主持人的个性化特色，加强对主持人的包装，那么今后我国的脱口秀节目一定能赢得更多的受众，质量得到快速的提高，更好的为广大受众提供一个精神娱的平台。
文献综述 随着电视综艺节目的发展，脱口秀节目开始深受观众的喜爱。面对形态各异的脱口秀节目，许多学者开始展开研究。但大多数立足于研究我国脱口秀的发展，形态以及一些创新元素，现状以及未来走向。少数文章在论及中美脱口秀的比较时，也仅仅从语言幽默，或是主持人单个角度，把中美电视脱口秀比较泛泛而谈，说服力不够强。 脱口秀节目产生于美国，而中国的脱口秀节目在其诞生到发展取得了很大的收获。这无疑不体现出中美脱口秀节目相互取长补短。所以结合具体栏目实例，展开对中美两国的脱口秀节目的分析研究，便成为我论文所要研究的重点。 笔者以《奥普拉秀》和《艺术人生》两档经典的谈话脱口秀，从话题的选取，主持人，嘉宾，现场观众，再到两节目经营方式的等进行了细致的比较。一档节目的核心三要素在于主持人，嘉宾和现场观众。如果能够透彻的分析出两档节目的差异，对今后的脱口秀节目的研发，起到借鉴作用。 我国学者韩文文，孟旭舒在《奥普拉温弗瑞秀》给中国访谈节目的启示一文中提出，主持人的地位平等化。意在说明主持人在节目的过程中，应和嘉宾处于平等的地位。是一种双向交流过程。而在《艺术人生》当中，主持人却变为了一个比较次要的角色。在选择上嘉宾的选择上作者认为更平民化。题材的挖掘上更替立体化。 而在华中师大彭小萍教授的论《奥普拉秀》给中国谈话节目发展趋势的几点启示中，强调谈话节目应当挑选魅力主持人，突出主持人的作用。强点奥普拉的话题十分贴近生活。在嘉宾的选择上既有名人，也有普通大众。 李瑛在《奥普拉温弗瑞人生与主持风格》中写到奥普拉的特色与主持风格就是在于她的以情动人，和嘉宾之间是以诚相待的交流。 胡翔翔《我国情感类电视谈话节目研究》中就论及《艺术人生》的谈话内容放在对明星从艺生涯背后故事的挖掘上，话题着眼于细枝末节。 王强在《谈话节目《艺术人生》与《鲁豫有约》的比较》一文中谈到朱军的主持风格是具有阳刚之气和热情。艺术人生所邀请的嘉宾都是名人，目的是让这些明星平民化，挖掘他们背后的故事。 综合所收集的相关文章，可以发现大多是孤立单方面论述奥普拉秀，极其主持风格，嘉宾和现场观众，或是笼统的对我国谈话节目发展，主持风格某一个方面进行论述，很少有文章结合《奥普拉秀》的优点将其与我国某个谈话节目的发展现状进行比较研究。因此，以中美两个典型的节目为例，对中美两国脱口秀节目进行分析，就显得尤为重要。 本文在借鉴和学习前人研究陈果的基础上，结合新闻学，传播学，社会学等基本理论，以《奥普拉秀》和《艺术人生》为例，从话题，主持人，嘉宾，现场观众，极其节目的今后的发展方向对中美两国的脱口秀进行了全方位的分析，旨在让我国节目取其优点，更好的服务于受众。 |
