论莫泊桑短篇小说中的男性形象_法语论文.doc

Résumé:Guy de Maupassant (1850.8.5-1893.7.6) est un excellent écrivain français du XlXe siècle. Dans l'histoire de la littérature française, il est auteur le plus réussi qui crée les plus de nouvelles, alors il est reconnu comme le fondateur de la nouvelle française. Dans les nouvelles de Maupassant, le contour de l'image masculin est impliqué, et il est systématiquement impliqué dans la formation de l'image masculine de différentes classes et de différentes régions. Son image masculine présente principalement deux tendances: d'une part, ils sont industrieux, simples, gentils et braves; d'autre part c'est le culte de l'argent, snob, stupide et indifférent. Il a une série de nouvelles sur leurs conditions de vie, les pensées et les sentiments, l'état mental a fait un certain nombre de descriptions. En général, c'est la naturalisation de l'image masculine et le triomphe des héros. Ces deux caractéristiques le rendent qu’il n’est pas de l'art des romans du passé, mais de l'art réaliste de ses romans modernes.

Mots-clés: Maupassant ; nouvelle ; l’image masculine ; réalisme

中文摘要：居伊·德·莫泊桑（1850.8.5-1893.7.6）是十九世纪出色的法国作家，在法国文学史上，他是创作小说数量最多，最成功的作家，因此他被公认为法国短篇小说的创始人。莫泊桑的短篇小说中涉及到对男性形象的勾勒，而且是系统性地参与形成不同阶层、不同地区的男性形象。他的男性形象有两个主要倾向：一方面，勤劳、朴实、善良、朴实且勇敢；另一方面则是他们的拜金、势利、愚蠢和冷漠。在短篇小说中，他有对他们的生活状况、思想和感受不同角度的描写。总体而言，就是男性形象的返璞归真和英雄人物的平凡化，这两个特点让他的作品不是过去的小说艺术，而是他现代小说的现实主义艺术。

关键词：莫泊桑；短篇小说；男性形象；现实主义

Table des matières

Résumé

中文摘要

1. Introduction1

2. Les Images Masculines dans les Nouvelles de Différentes matières de Maupassant2

2.1 Les images masculines dans la vie rurale2

2.2 Les images masculines dans la guerre France- allemande de 18703

2.3 Les images masculines dans le civil4

2.4 Les images masculines dans la haute5

3. Les Moyens D'expression Artistiques6

3.1 Un langage simple et direct.6

3.2 Respecter les details.7

3.3 De nombreuses manifestations7

4. Tendance Esthétique de Création8

4.1 Chanter la beauté ordinaire de l’humanité8

4.2 L’ironie douce.8

4.3 Abandonner le jugement moral.9

4.4 La harmonie de la forme et du contenu10

5. Conclusion11

Bibliographie12