柳词中双声叠韵现象对其表情达意与意境塑造的影响.docx

摘要:双声叠韵是中国语言文字所特有的现象，也唐诗宋词中音韵运用的重要手段之一。双声叠韵不仅是汉语单纯词的重要组成部分，同时也是中国古代文学作品的重要组成部分，不仅反映出古典诗词的音乐之美，亦对诗人情感的抒发与意境的塑造起到至关重要的作用。柳永是第一位在宋词中大量运用双声叠韵的词人，其数量之多为其他词人所不及。文章通过对柳词中构成双声叠韵的几种模式及其使用位置、运用方式的分析，论述双声叠韵对其意境塑造的影响，即语言运用与情感表达之间的关系。并指出双声叠韵的使用不仅体现出词人卓绝的语言运用能力，同时体现了声情并茂的艺术表达效果，使词人的情感更加真切。

关键词：柳永； 双声叠韵； 表情达意； 意境塑造； 影响

双声叠韵是唐宋诗词字词声调的运用手段之一，所谓双声即为两字同母；所谓叠韵即为两字同韵。较早为双声叠韵下定义的是清代李汝珍，他在《音鉴》中说：“双声者，两字同归一母，叠韵者，两字同归一韵也。”[2]虽然，双声叠韵的定义 出现时间较晚，但双声叠韵这种语言现象在《诗经》中便已被广泛运用。例如 “巧笑倩兮，美目盼兮。”（《国风.卫风.硕人》）中的“巧笑”与“美目”。《诗经》中的这种组合形式对后世的影响很大，魏晋以后的不少诗人都尝试使用这种形式。[3] 周春《括略》卷一记载了双声叠韵的发展：“双声叠韵，分而言之，三百篇所早有。沿及两汉、魏晋，莫不皆然。但尔时音韵之学未兴，并无所谓双声叠韵名目，故散见而不必属对也。自沈约创四声切韵，有‘前浮声，后切响’之说，于是始尚对者，或各相对，或互相对，调高律谐，最称精细。唐初，律体盛行，而其法愈密，惟少陵尤熟于此。神明变化，遂为用双声叠韵之极则。迨宋初而渐微，北宋如宛陵山谷，南宋如石湖剑南诸家，皆不复悉意，而旧法殆尽。然我观齐梁以上，祕奥未开。宋元以来，几成绝学。考其篇章，往往亦多闇合此，殆关乎天籁，非人力可强者矣。律诗中联，自宜相对，即律诗起结及绝句用对体者，便须用此法，但起结及绝句可对可不对，非若中联之严也。古诗之作对体者亦然，而古诗尤宽，大抵不单用耳”。[4] 洪亮吉在《北江诗话》(卷一)中写道：“三百篇无一篇非双声叠韵。降及楚辞与渊、云、牧、马之作，以迄《三都》、《两京》诸赋，无不尽然。”[5]可见；双声叠韵始于《诗经》，发展于魏晋，兴盛于唐朝，宋以后逐渐消失殆尽，经历了一个无意为之到有意为之的过程。