慢电视是一种电视节目类型，其播出长度通常在几小时到几十小时之间。其中，最有代表性的是挪威广播公司 NRK 制作的慢电视，这也是慢电视节目中最有影响力的。挪威慢电视是一档收视率很高并且在国际上引起关注的电视节目。 慢电视是一种独特的影像美学，慢电视的影像美学可以追溯到安迪•沃霍尔的电影理念，并且也和直接电影以及真实电影理念极其相似。慢电视的拍摄多由长镜头构成，长镜头在慢电视中的作用是记录真实和还原事件，这和巴赞的长镜头理论不谋而合。 在当下的新媒体时代，慢电视是对现在一般电视节目的一种“反动”。当下火热的电视节目多以快节奏、精剪辑的竞技或综艺类节目为主，而慢电视则恰恰相反，是以其“慢”吸引观众的注意力。慢电视不仅仅是一种电视节目形态，其制作倡导的是一种“慢”的生活态度和生活美学。同时，慢电视还是影像美学的一种折射。在新媒体时代下，这种电视节目能够通过新媒体形成对影像美学的一种讨论。
1绪论
1.1研究问题
在当下全球各国各种娱乐节目、真人秀节目都受到观众的热切追捧的大趋势下，出现了一种逆潮流的电视节目，即——慢电视。慢电视是一种形式特别的电视节目，其主要代名词是：无聊，冗长，动辄达到十几甚至百余小时。而慢电视中的经典代表之作又属挪威国家广播公司 NRK 推出的“SLOW TELEVISION” （Norwegian: Sakte-tv） （以下简称 Slow Tv）。挪威的慢电视从 2009 年第一期开播，就引发了挪威受众的一股收拾狂潮。 本文主要解决以下问题：1、慢电视为何在挪威如此火爆，它的主要节目内容和节目形式是哪些？在挪威以外还有哪些慢电视；2、慢电视具备哪些节目特色？它制作和播出的基本情况是怎么样的？它的剪辑特点和传播方式分别是什么，它和一般的它和我们当下火热的网络直播有哪些区别；3、慢电视的美学渊源和艺术特色是什么；慢电视和慢电影的对比和联系在哪里。 1.2概念界定
1.1.1慢电视 慢电视是一个术语，也是一个电视概念。节目制作人卢纳穆克勒布斯特给了慢电视如下定义：慢电视是对马拉松式电视报道类型的概括，以事件发展的本来速度，完整报道一件普通事情。[1]它的名字来源于其广播电视节目的长时间以及电视节目缓慢自然的进展节奏。[2]目前来说，慢电视的中心生产国是挪威，迄今为止最为出名的电视节目都系挪威国家广播公司 NRK 制作。除挪威慢电视外，英国、冰岛、加拿大、捷克等均推出过慢电视，按照卢纳穆克勒布斯特的定义，我国推出的网络直播频道 ipanda 也属于慢电视。 然而，“慢电视”这个词语却是直到 2009 年挪威系列 Slow Tv 节目引起收视热潮之后才产生的。在此之前，并未广泛流传“Slow Tv”这个概念。2013 年，挪威国家语言协会将 Slow Television（挪威语：Sakte-Tv）正式列入新单词名单，且因为民众的喜爱将其作为十大新词之首，上榜理由是：感染力。 NHH 新词研究员 Gisle Andersen 教授说：“‘慢电视’是一个被纳入挪威语的词语，但同时，它也已经蔓延向挪威以外的国度。”[3]目前，这个词语已经得到了世界范围的认可。 该词在 2013 年正式列入新词之前，就已经有较高的使用频率。
1.1.2挪威 SLOW TV
挪威 Slow Tv 是慢电视节目中最具代表性的节目。该节目自 2009 年产生，该节目产出频率较低，每年约产出 1～2 个具体的节目。该电视节目受到了挪威观众的热切追捧。 2009 年 7 月，挪威公共电视台 NRK2 播放了一档节目《卑尔根铁路：分分秒秒》，主要以固定镜头拍摄一辆行驶中的火车。挪威约 500 万人口中有大约 100 万人口看了这个电视节目。一种全新的真人秀节目自此横空出世。 由于这期节目的优良反响，NRK 决定继续这一独特的电视节目形式。此后接连拍摄了诸如近 58 分钟的火车之旅，134 小时的邮轮直播航行，12 小时的钓鱼节目，将近 4 小时的教授讲课，看 14 小时的鸟，12 小时的潮汐，147 小时的驯鹿迁徙，直播篝火燃烧、织毛衣等等各式各样漫长的电视节目，上述电视节目大都受到了挪威观众的喜爱。 1.3国内外研究现状
目前来说，国内外研究现状均以新闻报道或是新闻或脱口秀节目为主。与慢电视直接相关的研究较少，该电视节目正在逐渐引起人们的关注。目前关于“慢电视”的研究主要有既篇，陈婧的《快世界中的“慢电视”》较为全面，她介绍了安迪•沃霍尔的代表作品，认真分析了从文章发表之时 NRK 推出的各档电视节目，也提到了它在民众中带来的具体影响； [4]张君荣的《在快世界中寻找慢的理由》是被国内相关学术文章引用次数最多的，该文章非常详细的描绘了挪威Slow Tv 几档经典节目，且攫取了许多业内人士对于 Slow Tv的评价，颇具影响意义；［5］黄录良的《新媒体环境下“慢电视的节目发展策略”》主要分析了为什么挪威慢电视可以如此火爆，给出了六点原因，如：真实、创新、放大细节和特殊国情等共六点原因，而后通过这 6 点原因对当代电视节目的发展提出了建议，如：重视理念创新和受众需求等等。但分析未免浅显且多有重复；梁悦、于慧君《从“慢电视”看中国电视节目的变革之路》，分析了慢电视成功的原因，并以此提出如何促进当代电视节目的发展。该文章借鉴了我国的 ipanda 熊猫频道的熊猫直播节目；刘禹衫的《“慢电视”节目现象浅析》分析了慢电视的一些特点。同时，指出了慢电视的成功离不开特殊国情的背景。然而，其观点较为浅显，慢电视并不是完全因为其特殊国情才得以成功，制作方非常严谨的制作态度以及超长时间的策划工作以及其特殊宣传手段才是其取胜的重点；王川川 《关于慢电视的延伸性思考》这篇文章思考深入，研究透彻，较为深入透彻的挖掘了“慢电视”这一新型概念。该文还指出了慢电视和纪录片早期的一种类型“游记片”较为相似，是非常独到的见解。文章提出了其创始理念来源于电影。同时，该文提出了 ipanda 的网络宣传手段。但美中不足的是没有全面分析挪威 Slow Tv 火爆的宣传层面原因；AmyHoldsworth《Slow Television and Stephen Poliakoff’s Shooting the Past》讨论了 Sthephen Poliakoff 在电影《Shooting the Past》里面所表现出来的以及其所倡导的电影观念，Poliakoff认为，应当尽可能的构建慢的镜头和运用慢的场景，不仅仅在电影中，在电视表现形式中也推崇这种做法，可以更好的表现当下发生的事情，向受众还原更真实的场景。 1.4研究目标及意义
1.4.1研究目标
本研究的目标是，尽可能完善、全备地系统描述“慢电视”这以新型电视概念，以及其详细剖析具里程碑意义地代表性节目——挪威 Slow Tv。分析这档不一般的电视节目的美学价值和意义。清楚描述其发展过程、构思技巧以及在发展历程中经历的形式、方法和主题的改变。 目前来说，国内外研究资料相对较少，且和“慢电视”直接相关的几篇研究，其列举节目差异无几。翻来覆去一直离不开《卑尔根铁路》、《海达路德》、《国家篝火之夜》和《国家编织之夜》，同时观点也较为相似。上述四档电视节目中，离我们最近的电视节目也已经是 2013 年出现的，时间相距较远。 本研究希望能够推陈出新，除论述上述几档具重要意义的节目之外，能够归纳其发展过程和发展过程中的变化，以及其导致高收视的主客观重要原因，阐述慢电视所具备的美学意义。 1.4.2研究内容 本文以挪威电视节目 Slow Tv 为代表性切入点，以其他慢电视节目为辅助，结合直播的特点、长镜头理论、真实电影与直接电影美学，研究这种新型电视节目的节目特点。本文将着重介绍其发展变化过程、各电视节目的命运、互联网环境下的传播等。 本文将分为四个板块进行论述。1、绪论。对本文的重点研究对象作出了概念界定。说明了研究的问题；2、慢电视的制作和播出情况。主要描述了慢电视的节目内容和节目特点；3、慢电视的影像美学和艺术特色。本部分将重点讨论慢电视的理论来源；慢电视和慢电影；慢电视的长镜头剪辑法所还原的影像美学；4、研究结论及研究展望。本部分将总结慢电视火热的原因以及对其未来发展提出合理看法。本研究的重点将主要集中在第二和第三部分。 1.4.3研究意义
本研究对于这种新型电视节目的完善有一定意义。本文系统归纳、整理、总结了慢电视开播以来的制作理念、发展历史以及风格变化，对想要详细了解慢电视的人提供了一定的信息及渠道，为将来更好的研究打下了一定基础。同时，阐述了慢电视具备的美学基础和其倡导的哲学理念，除了给观众多一种电视节目的选择之外，也给他们提供了新的生活理念和哲学。在挪威 Slow Tv 获得高收视回报的市场环境下，可以看到其制作过程中取胜的原因，对电视行业的理念革新和发展存在一定意义。 |
