论雷兰德与郎静山集锦摄影风格之异同.rar

摘要：自摄影术诞生以来，在很长时间里西方艺术界并不承认摄影可以有艺术的表现形式，在他们看来，瞬间将物体影像固定的摄影术只是一种技术手段，与艺术无关。而当集锦摄影法所制作的视觉艺术品面世之后，摄影逐步地进入了艺术领域，而在中国，郎静山则肩负起了这个任务。两位摄影艺术大师在艺术创作的很多层面上是一致的，但同时也显示了很大的差别，因此本文通过对雷兰德与朗静山作品的分析与集锦摄影的风格诸元素探究乃至对比，揭示了两位艺术家摄影作品所具有的独特魅力及其美学意蕴，以及给当代摄影人的启示；并得出两位艺术家的集锦摄影是两人对各自文化艺术传统内绘画风格和摄影技法的统一，是自然美与艺术美的结合。

关键字：雷兰德，郎静山，集锦摄影，摄影风格

Abstract：This page covers the distinctive beauty and the art meaning of Rejlander and Long Chinsan’s photos，and the revelation they gave to the modern photographers through studying his photos and photomontage. After studying，this paper concludes that it is the unification of European and Chinese painting character and photography technology，it’s not only the blend of strong beauty and tender beauty，but also the coalescence of nature beauty and artist beauty. 

Key words: Long Chinsan, Rejlander, photomontage, photograph character

郎静山的摄影观秉持中国绘画主义，并为之付出一生。郎静山的集锦摄影以相机为工具，以模仿中国传统绘画为表现形式，创造了只有中国才有的一种独特风格的摄影艺术，这对世界摄影文化来说是一种贡献和创意，也让中国摄影被世界所知。与郎静山相似的是，雷兰德也同样在摄影术建立自己的地位之时，借助了绘画这一视觉艺术的众多表现方法，一度成为摄影的主要表现方式。郎静山始终以中国画的画理来规范摄影，将绘画中的形式，内容，甚至风格挪用到摄影中来。一定程度上解决了照相机对拍摄角度，环境的限制等问题，严格地说，这是一种“摄画”而非“摄影”。因之他摒弃了摄影的本质特性，所以实质上是对摄影的一种偏离。摄影虽然它在物化形态上和形式法则上与绘画有着先天的密切联系，但它们毕竟是两个不同的艺术门类，各有着不同的特性。集锦摄影风格，时至今日，仍然具有不可忽视的艺术价值，其创作、制作理念至今在摄影艺术中，较大程度上都适用，但是随着摄影的进步，如何重视摄影赋予我们的以新的方法揭示新事物的强大能力，以摄影的方式看待摄影，成为今后摄影家们最首要也最重要的任务。