孙犁和汪曾祺小说艺术风格的比较--《荷花淀》和《受戒》为例.doc

摘要:风格是作家独特个性的一种外在艺术表现形式，因此，创造出拥有独特的艺术风格的作品是许多文人作家的追求，孙犁和汪曾祺也不例外。他们的小说都追求散文化的艺术风格，同时又都有着各自独特的艺术风格。本文以《荷花淀》和《受戒》为例，对二者的小说艺术风格进行比较，从而更清晰的看到二者小说艺术风格的异同。

关键词  孙犁，汪曾祺，小说，艺术风格，散文化

“风格”一词最早来源于希腊文，意为长度大于宽度的直线。之后演化为书体、文体之意，英语中的“style”就由此演绎而来。而汉语的“风格”一词最早见于葛洪《抱朴子》，指人的风度品格，再后来就是南朝刘勰《文心雕龙》中指文章的风范格局。那么何为文学风格呢？“文学风格是指作家在作品的内容与形式的有机统一中显示出来的、与众不同的、鲜明突出的、相对稳定的风貌和格局。”[1]因此，创造出有独特艺术风格的作品成为了很多文人作家的追求，孙犁和汪曾祺也不例外。孙犁与汪曾祺都是善以地域文化为背景进行创作的作家，他们都善于描写农村生活。孙犁以其清丽秀美的语言向读者讲述着发生在冀中平原地区的农村生活故事，营造了诗情画意般的意境，并将冀中平原地区的荷花香带进了文学的殿堂，成为“荷花淀”派的创始者。汪曾祺则用其质朴的群众语言和富有浓郁地方特色的文字诉说着高邮苏北水乡的风土人情，将读者带进了高邮苏北水乡这一世外桃源。因此，孙犁和汪曾祺的小说的共性都是追求散文化的艺术风格，但又有着一定的差异。本文拟以《荷花淀》和《受戒》为例，对二者的小说艺术风格进行比较。