论余华90年代小说中的群众形象-《活着》和《许三观卖血记》为例.doc

摘要：小说创作中，群众形象的塑造能够提高小说的社会表现面，是主角生活变化的见证人，同时也是时代更迭的印证者，其群体性格在不同的历史时期往往呈现出不同的特征。《活着》和《许三观卖血记》是余华90年代创作转型后的两部代表作，作品中刻画了大批群众形象。他们性格复杂，既与鲁迅笔下的“看客”有相通性，又有余华其他作品中群众身上没有的温情特质，摆脱了余华前期先锋小说创作时期群众形象的符号化与工具性，变得血肉丰满，日常生活价值增强。他们的存在不仅对主角形象塑造、推动情节发展、深化主题等方面具有不可替代的作用，更是研究余华创作主题和写作风格转变的关键要素，有重要的叙事意义。

关键词：余华；群众；形象；转变

目录

摘要

Abstract

1  引 言-3

2  《活着》与《许三观卖血记》中的群众形象分析-4

2.1  群众的定义-4

2.2  围观者：冷眼旁观的看客群像-5

2.3  参与者：分担主人公患难的热心人-6

2.4  见证者：丰满主人公的生活状况-8

2.5  印证者：时代巨轮中愚昧落后意识的载体-8

3  余华创作转型前后群众形象塑造的承继与变异-10

3.1  贯穿始终的看客心理：无休止的围观与窥探-10

3.2  暴力的淡化与思想的缓和-11

3.2.1  群众行为以和平处事代替暴力狂欢-11

3.2.2  群众心理由精神异常向清醒自主转变-12

4  群众形象在余华小说中存在的意义-13

4.1  补充与完善主人公形象的功能性人物-13

4.2  观照余华创作转型的重要视角-14

4.2.1  对苦难的无声消解和向温情的延伸-14

4.2.2  轻松活泼风格的呈现-15

5  结 语-16

参考文献-17