摘要：“凡有书，必有图”，在最开始的时期，插画作为对生活艺术的提炼与再创造和解释和说解文字中起到了非常关键的作用。“图”和“画”在开始之初，本着以诸多文字的深层含义和情感，利用多种艺术手法将语句变为可以通过眼睛看见的造型和图像。而搭载了各种丰富的情感的诗歌蕴含着自身独特的魅力。以诗歌为主题的插画设计，将诗词内蕴含独特情感和张力的文字语言转换为千万种形态丰富、色彩鲜明的图像作为视觉语言表现出来。
诗歌和插图的相互呼应是的二者在不断地交流中互融合互浸入，这一现象不论是现代或是古代、地域差别、或是文化差异都体现在了当时的艺术家和诗人的身上，都为他们在彼此不相同的艺术表现形式中找到了情感上和精神上的相互共鸣。不论细长的线条还是多样的色彩，传统的手绘形式插画都是画家对自身最直观最热烈的情感和情绪的表达，都是直接从创作者的笔尖流淌出来的心灵产物。
本次的插画设计是以“春”为主，将诗中所表达的景象和情感用轻薄明快的水彩表现出来，呈现出独特的的韵味和诗意，重点在于刻画细节。鲜明的色彩或者柔美的色彩的画面是此次插画的表现形式。
关键词：诗歌； 插画； 精神； 韵味
目录
摘要
Abstract
一、诗集书籍插画概述（1）
1.1插画在诗集中的起源和发展（1）
1.2现代诗歌集插画的特性（2）
二、插画在抒情诗集中的艺术表现形式（2）
2.1插画在诗集中的表现手法（2）
2.1.1诗歌插画中的风格分析（2）
2.1.2诗歌插画中的技法分析（3）
2.1诗集中诗歌与插画的关系（4）
三、抒情诗集插画设计——《新春曲》（5）
3.1画面的构成（5）
3.2技法和材料的运用（6）
3.3色彩的表达（7）
结语（8）
参考文献（9）
致谢（10）
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